达芬奇左撇子绘画的时候也是从左往右边来画，签字也是在左上角。达芬奇左右两个手都可以绘画的，两个手的灵活性能够对绘画有很大的帮助，就像是生活中的有些人可以两只手同时写字是一样的，达芬奇左撇子并不是只用左手绘画，而是两个手同时绘画，这样可以交替画出更流畅的线条。

达芬奇左撇子这件事情是很正常的，世界上有很多的名人都是左撇，大多数人的左撇子没有出名，只是大家把名人拿出来说成证明，其实这并不能作为科学的依据，只能说是个人习惯的问题罢了。

达芬奇铜马

达芬奇的绘画成就世界瞩目，在那个时期，艺术表现形式多表现于两种——绘画和雕刻。

达芬奇铜马雕像

达芬奇的雕刻技术也是一流的，在早年的时候，达芬奇跟的导师是有名的艺术绘画和雕刻大师。达芬奇从老师那里学习了很多关于艺术方面的知识，不光绘画画的很好，雕刻技术也是一流的水平。

达芬奇铜马就是达芬奇展示自己的雕刻技术的作品，在当时的美学里，注重的是真实的东西，要有层次和真实感，自然而然雕刻是表现画面层次感的首选，但是也有一定的局限性。达芬奇的马更是雕刻了很久，花费了这位伟人很多的心力和劳力。达芬奇铜马是达芬奇时代人们从基督教的严谨、虚拟态度上转移到现实生活中的标志，这座雕刻的铜马很好的传播了当时社会的转变，也在艺术上呈现了完美的视觉。

达芬奇铜马雕刻的栩栩如生，透视感极强，铜马肌肉分明，肢体强壮，对于一些细节部分，比如马尾、马鬃、眼神、肌肉线条等等都是刻画的跟现实中的马一样，对于铜马的姿势，达芬奇是很讲究的，一个不同的视觉冲击感不同，把雕刻的一个面展现的很完美是一个好的雕刻家，把所有的面全部展现出来，没有瑕疵，需要作者对于数学、雕工、观察、细节、美感、布局等方面都具有很好的能力才能完成，达芬奇就是这样的一个人。很多雕像都是展现的没有灵动性，而达芬奇铜马虽然没有过多的颜色色彩，但是却非常的灵动。

达芬奇 拉斐尔

达芬奇是举世闻名的画家，主要生活在文艺复兴时期，他的作品给后世留下了宝贵的财富。而当时拉斐尔则是佛罗伦萨的一位非常年轻的绘画家。而众所周知，达芬奇和拉斐尔是文艺复兴三杰中的两位，那么达芬奇和拉斐尔之间的关系是什么呢？

拉斐尔自画像

其实拉斐尔第一次见到达芬奇是在一次绘画比赛的时候，当时达芬奇因为在米兰的事业虽然非常好，但是因为一些不可抗拒的政治因素他只好回到了生他养他的地方那就是佛罗伦萨。

这个时候的达芬奇年龄已经非常大了，甚至说已经可以算作是拉斐尔的爷爷了，所以达芬奇对待拉裴尔非常的和蔼。两人经常在一起讨论关于绘画的事情。但是拉斐尔年轻气盛，虽然知道自己的作品明显不如达芬奇，有时候也难免讨论的面红耳赤，这让同行里面的对手看来就是达芬奇和拉斐尔之间有嫌隙。

再加上达芬奇当时已经渐渐的开始转向研究领域，对于作画这一块并不如拉斐尔那么的激进，所以二人之间也常常会有一些矛盾。这也是后人认为达芬奇和拉斐尔之间关系不是很好的原因。

其实，达芬奇和拉斐尔之间是亦师亦友的关系，当时的拉裴尔正值年轻，对于绘画事业非常热爱，而达芬奇也对他非常和蔼，即使在拉斐尔被对手嘲笑的时候也会鼓励他。二人之间虽然有所矛盾，也不过是在绘画上的意见而已，拉斐尔也是非常尊敬达芬奇的。