一、古体诗的发展轨迹：

　　《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

　　二、古体诗的概念

　　古体诗是诗歌的一种体裁，又称“古风”，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等；四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，古体诗发展成为近体诗，所以通常只分五言、七言两类；五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，，而三五七言兼用者，一般也算七古。

　　也就是说，古体诗是与“近体”相对而言的诗体，唐代近体诗形成以前，除楚辞体外的各种诗歌体裁，也称古诗、古风。这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚，不拘对仗、平仄，押韵宽，除七言的柏梁体句句押韵外，一般都是隔句押韵，韵脚可平可仄，亦可换韵。

　　明清时期，学者自觉注意到古诗溶入律句和用拗句避律的现象，清代王士□更认为古诗有平仄，于是赵执信、翁方纲等人专门研究古诗声调。他们的研究，对于诗歌创作时自觉区别古体、近体声律不无贡献，但由于忽视古诗实以自然音节为主，因此颇有牵强，以至被讥为“不见以为秘诀，见之则无用”。

　　三、古体诗的特点：

　　1、篇幅长短不限

　　句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化，为杂言体；五言和七言古体诗作较多，简称“五古”、“七古”；杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。

　　2、汉魏以来乐府诗原是配合音乐的，有歌、行、曲、辞等。

　　3、唐代诗人创作的古体诗

　　唐人摹仿前代乐府而作，有沿用乐府古题的如李白《蜀道路难》，有即事名篇另立新题的如杜甫“三吏”、“三别”、白居易《新乐府》，都已不合乐，实属古体诗范围。另外，唐以前即有以四句为单位的绝句，或称“古绝句”，唐时也有作者，与讲究平仄的近体绝句不同，也属古体诗一种。

　　4、与近体诗互有交互

　　古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期有一部分诗作开始讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，是古体到近体间的过渡形式，或称“新体诗”。 唐代一部分古诗有律化倾向，如王勃《滕王阁》为古体诗，但它平仄合律，全篇八句，在声律上近似分押仄、平两韵的两首七言绝句。

　　唐代律诗格律定型之后，诗人们的古体作品中更常溶入近体句式，如王维、李颀、王昌龄、孟浩然等人的五古中颇有律句、律联。歌行体如白居易《长恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的诗作者则有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化，李白、杜甫、韩愈等均有所创造。

　　四、古体诗都有哪些呢？

　　豆蔻诗词千古墨客熟读唐诗宋词三百首，几经吟诵终于领悟得知，凡标题以“歌“、“行”、“吟”等结尾的诗都是古体诗，例如《上留田行》、《梁甫吟》、《子夜四时歌》等，同时亦多有以主题或首字词命名的，如《蜀道难》、《芳树》、《公无渡河》、《雉子班》、《上邪》等，除了楚辞外，大多数魏晋之前的诗都是古体诗。也就是说：《诗经》、《楚辞》、《乐府诗集》、《古诗十九首》、《曹操诗集》、《南北朝民歌》等都属于古体诗。