皇帝苦苦琢磨了一天，每个人，包括沈德潜都在等待着皇帝的“英明圣裁”。直到晚上，已经冒了一天冷汗的臣子们终于等到了皇帝的最终判决：那幅先入宫的“子明卷”是真的，而后入宫的“无用师卷”是假的，只不过画得也不错，所以为了展示天子的胸怀宽广，也一并留下了。

在一片称颂圣明当中，乾隆皇帝命沈德潜将他的钦定鉴定意见写在那幅假画上，沈德潜明知其伪，还是很开心地写了一首颂圣诗，不过这位大臣很是留了个心眼儿，把鉴定的责任完全推到乾隆皇帝身上。

既然一错不妨再错，乾隆真心将那幅假画当做了真品爱抚宝藏，乾隆尽管眼力不如吴洪裕，但是对《富春山居图》的奇特爱好则不亚于这位前辈。而他喜爱这些书画的一个方式就是想方设法地用自己配不上这些名画的诗文来糟蹋画家精心设计的留白。

对那幅伪造的《富春山居图》，乾隆皇帝一共提了55处，凡是山水树石，逮着个空白，他就要把他浮艳的诗文和俗丽的书法填进去，直到最后实在没地方再题了，他只能写上他最后的题字：“以后展玩不复题识矣。”

《富春山居图》真伪难辨

真品《富春山居图》则安安心心地躺在一个终日不见阳光的库房里，做着它的春秋大梦。在以后的上百年岁月里，除了偶尔被后世帝王拿出来盖个“某某御览之宝”以外，就彻底清净了。

《富春山居图》直到半个世纪前，它又被请了出来，并放在台北“故宫博物院”的玻璃展柜里，接受游客赞叹目光的沐浴，再也不用担心和人同吃、同卧、被火烧或者被题上一大堆字的厄运了。其实，真正的瑰宝本身已经说明了它的高贵，无需多余的赞叹。